Radio Minorias

Uniendo Culturas/Uniting Cultures

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viernes, 30 de marzo de 2018

marzo 30, 2018

KODO & Isao Tomita - Nasca Fantasy - 1994

Kodo, es un grupo de percusion japonés de renombre mundial, también conocido como Heartbeat Drummers of Japan, ha colaborado con Tomita y el grupo Kusillaqta de América del Sur en este álbum que contiene piezas de Zaldívar y Villa-Lobos, junto con música original de Tomita inspirado en el misterioso sitio Andino de Nazca.

Isao Tomita nos cuenta:

Kodo me invitó a quedarme en Kodo Village en la isla de Sado. Me alojé allí por una semana en Izumi Guest House trabajando en la música para el nuevo álbum. Lo que he intentado primero fue mantener la mente totalmente abierta para alinearme con las intenciones de Kodo. Sin embargo, pronto, las ideas empezaron a surgir de mi mente cuando pasé algún tiempo con Kodo, yo estaba totalmente encantado por el mundo fascinante del ritmo que crea Kodo. Los Tambores tradicionales japoneses, "wa-daiko," se han utilizado en rituales sintoístas desde tiempos antiguos, y su sonido evoca el sonido de la tierra, y en un grado más amplio, el sonido del universo.

La música de Kodo está generalmente compuesta por el ritmo de los tambores y por lo general la armonía no existe en su música. El estilo musical de Kodo es exótico en la forma en que excluye la armonía europea. Yo estaba un poco nervioso de como mi música saldría con Kodo, mis imágenes musicales estan siempre acompañados por una cierta armonía. Todos estábamos contentos con el resultado, siento que mis armonías en el sintetizador con la música de Kodo han conseguido captar el universo.

Kusillaqta del Perú se unierón a nosotros con la quena y la zampona para este álbum. Cuando viajé por todo el Perú, Lima, Nazca, Cusco y Machupicchu, me subí en un carro en la montaña y escuché al Indio-haciéndose eco con la flauta a través de los Andes. La flauta hizo eco de una manera mística que muestra un patrón lineal que llega al espacio exterior....Isao Tomita



http://www.isaotomita.net/recordings/nasca.html

miércoles, 28 de marzo de 2018

marzo 28, 2018

Clannad - Magical Ring - 1983

 El nombre de Clannad surge de la frase gaélica "an Clann as Dobhar" que significa "la familia de Dore"; el grupo fue fundado por la familia Brennan en 1970. Máire, Ciarán y Pól Brennan (la versión inglesa de su nombre familiar gaélico) se unieron a sus tíos Noel y Pádraig Duggan y empezaron a tocar en la taberna de su padre Leo. La hermana de Máire, Eithne, se unió a la banda en 1979 y la abandonó tres años más tarde para seguir una exitosa carrera en solitario conocida como Enya. Máire también ha llevado en paralelo su propia carrera en solitario, iniciada con un álbum en 1992 titulado "Máire".

Clannad firmaron con RCA Records cuando se les acercaron y preguntaron si estarían interesados en hacer una canción para un drama de ficción en la televisión británica, que ilustra los problemas en Irlanda del Norte. Ciarán, Pól y Máire se reunieron y escribieron la, ahora legendaria, canción " Theme From Harry's Game ". Alcanzan con ella el nº 5 en la lista de éxitos británica y continúa siendo el único hit single cantado íntegramente en Gaélico Irlandés. Once años más tarde ha aparecido de forma destacada en la película Juego de Patriotas, se ha usado en un anuncio de la firma Volkswagen en 1992 y ha ocasionado un resurgimiento de la popularidad del grupo en los Estados Unidos. Este tema ha sido durante mucho tiempo la cabecera del programa de Radio3 "Diálogos con la Música" conducido por Ramón Trecet.
El álbum Magical Ring fue un gran punto de inflexión en la carrera de Clannad y el comienzo de su carrera internacional. La mitad del disco son arreglos de temas tradicionales y la otra mitad son temas originales del grupo.


Clannad son:
Pól Brennan
Ciarán Brennan
Máire Brennan
Noel Duggan
Padraig Duggan

Colaboran en el disco:
James Delaney
Charlie Morgan: Drums
Frank Ricotti: Percussionist
Alan Dunn: Accordian
Ed Deane: Electric Guitar Solo


 1. Theme from Harry's Game
   2. Tower Hill
   3. Seachran Charn tSiaill
   4. Passing Time
   5. Coinleach Ghlas An Fhómhair
   6. I See Red
   7. Tá 'Mé Mo Shuí
   8. Newgrange
   9. The Fairy Queen
  10. Thiós Fá'n Chósta

Fuente.
http://www.clannad.ie/albums/magicalring.html

lunes, 26 de marzo de 2018

marzo 26, 2018

Blick Bassy – Akö - 2015


El cantante y compositor Blick Bassy, celebrado como "la nueva voz soul" de Camerún, nos trae su última producción Akö bajo el exquisito sello No Format!. Un disco íntimo y singular que marca un nuevo punto de partida en la carrera de este músico camerunés, afincado desde hace una década en Francia.
 
 Un trabajo que habla del hogar y la separación… pero lo más importante para él es el idioma en el que canta, principalmente, en el disco: el Bassa. Como el mismo señala "En Camerún tenemos 260 idiomas diferentes y en unos cuantos años la mayoría de ellos habrá desaparecido. El idioma todavía es el vínculo entre nosotros y nuestro patrimonio... si yo no hablo Bassa, mi abuelo no puede enseñarme lo que sabe".
 Blick Bassy creció en un pueblo llamado Mintaba en el centro de Camerún. Su padre construyó una iglesia donde su madre enseñaba a tocar kora, mientras que Bassy y sus hermanos cantaban. Bassy se nutrió desde la infancia de la cultura tradicional de su país, transmitida sobre todo por sus abuelos, al tiempo que sus padres lo conectaron con la música de Brasil y Estados Unidos, a través de la obra de Gilberto Gil o Nat "King" Cole, entre otros. Este es el punto de partida del mestizaje de su obra.
Bassy empezó su carrera en Africa, inspirándose paralelamente en la tradición musical de Camerún, el jazz y la bossa nova. Tras ganar varios premios internacionales, se estableció en París, donde lanzó su primer disco individual, Léman (2009). En 2011 publicó Hongo Calling, una historia del ritmo tradicional hongo y de su viaje a países como Senegal, Cabo Verde o Brasil. Akö (2015) completa la discografía de Bassy e indica nuevos rumbos.

Akö se caracteriza por su tendencia a la introspección y por una estética personal, presente ya en los trabajos previos de Bassy, pero llevada aquí a bellos gestos en forma de detalles diminutos. En sus canciones encontramos ecos de su herencia cultural y de las músicas que ha ido absorbiendo a lo largo de su vida. Son fragmentos inclasificables, que desafían cualquier intento de etiquetaje.

El canto de Bassy va desarrollándose con las evocaciones del blues y de cierto sonido de Nueva Orleans, con un trasfondo de africano. A ese paisaje van añadiéndose formas como la armónica de Olivier Ker Ourio, los samples de Nicolas Repac, el cello de Clément Petit o el trombón de Fidel Fourneyron, texturas que se suman a las entonaciones de Bassy en Bassa. Bassy no solo utiliza el idioma Bassa como elemento diferenciador, de conexión con sus raíces, sino también como un modo de asumir el canto.

Blick Bassy ha ido consolidando una propuesta musical muy personal, que adquiere fuerza y sentido a partir de su experiencia en dos continentes, y que sigue expandiéndose, acogiendo nuevas estéticas y nuevas combinaciones sonoras. Para no perdérselo.

Tracks list:
01. Aké
02. Kiki
03. Wap Do Wap
04. Lon
05. Tell Me
06. One Love
07. SJ
08. Mama
09. Ndjè Yèm
10. Moût
11. Ndjèl
 


Página web oficial: Blick Bassy

sábado, 24 de marzo de 2018

marzo 24, 2018

Himekami & Yas-Kaz - Mahoroba - Japon

Álbum compuesto mano a mano por Himekami y el afamado percusionista Japonés Yas-Kaz el tema que da título al álbum Mahoroba es un bello poema de 13 minutos donde brillan la originalidad y maestría de estos grandes músicos.

 01 - Aozora
02 - Hoshi-ga-Furu
03 - Hikari-no-Hibi
04 - Sohgen-Johka
05 - Mahoroba
06 - Magadoki-wo-Yuku

 
 


jueves, 22 de marzo de 2018

marzo 22, 2018

Johan Agebjörn - Notes - 2015

“Notes” dista mucho de ser perfecto, pero mantiene un equilibrio y una calma tensa que lo hace irresistible e inspirador. Es ideal para escucharlo en una noche fría, prestando atención a sus mágicos detalles y sintiéndote como una Amélie escandinava. Especialmente brillantes son sus piezas vocales, en las que han colaborado gente como la propia Sally Shapiro, el embriagador Loney Dear o los canadienses Young Galaxy. Así, canciones como “You Passed Through”, “The Leftlovers” o “The Best Thing” son como pequeños rayos de luz que aparecen de repente entre los temas instrumentales predominantes en el álbum.

01. The Right to Play
02. Spin My Head Through Times
03. The Boy Who Thought It Was a Good Idea to Cry
04. Malala's Dream
05. The Leftovers
06. You Passed Through
07. Careful
08. Will They Forgive Us
09. Alpha Beta Gamma (Johan Agebjorn Remix Edit)
10. It Was Never a Challenge to Love You
11. The Best Thing
12. On Golden Wings I Fly
13. Careful (Instrumental)
14. The Leftovers (Instrumental)
15. You Passed Through (Instrumental)
16. On Golden Wings I Fly (Tommy '86 Remix)

 

Fuente: http://www.fantasticplasticmag.com/johan-agebjorn-notes/

martes, 20 de marzo de 2018

marzo 20, 2018

Sidestepper – Supernatural Love - 2016

Sidestepper began as the studio project of producer Richard Blair in the mid 90's, making instrumental dancefloor tunes that mixed the hard and heavy emerging London drum and bass sound with Latin sounds and breaks, trying to do with Latin music what bands like Massive Attack and Smith and Mighty were doing with reggae, soul and funk to make that new Bristol sound. 

Blair worked for Peter Gabriel at Real World in the early 90's where he made a record with Colombian legend Totó La Momposina. He went to Colombia to work with her in '93 and has been there pretty much ever since. Through his work as a producer he met many great musicians, singers and writers, and Sidestepper began to evolve into a full live band. They signed to Palm Pictures in 1999 and made two highly influential albums - 'More Grip' and in 2003 '3AM In Beats We Trust.' The latter yielded a big hit in Colombia and Sidestepper earned their place as the originators of a new Latin beats movement. Many players and singers from Sidestepper went on to great success with such bands as Chocquibtown, Bomba Estereo and Sistema Solar. 

Each Sidestepper album has been a new proposal, with a new sound. It's no coincidence that they are regarded as pioneers, who opened the doors for a lot of bands that followed them. That sense of innovation and evolution continued with their new album Supernatural Love, which was released in January 2016 and is preceded with the digital release of the first single Come See Us Play on 14 August 2015.

For 20 years Richard Blair had been programming electronic beats, and reached a point where he felt there was nothing new to be said there - that we've come to a global homogeneity where everything sounds the same. The inspiration for Sidestepper's new sound comes from the idea that there were many incredible dance bands before the electronic revolution in the 80s and 90s - the great 'orquestas' from Colombia, Haiti, Trinidad, Cuba and Africa. Sidestepper wanted to create an organic sound that goes back to that tradition. It's still a dance band, but now the beats are made with hand drums, seeds and shakers, kalimbas, flutes and guitar, driving the melodic vocals. A minimalist, modal and groovy sound, electro acoustic with elements of dub and the ever present analogue synth bass. Strong and groovy, timeless and fluid, there is a clear vision of where the band can go from here and how to do it. There is a depth and coherence to the sound, the vibe, attitude and look of the band; it feels solid and rooted.
"This feels like we're starting afresh, and what you're hearing this time has come from here, from Colombia, from a small community in the Candelaria. We've tried to put a sound and a voice to how we live here, how we live together on the road and the joy we get from playing music, the seeds, drums and flutes, the food we eat, the records we listen to. Most of all we've tried to put a call out to love in all its forms, and I guess we started with our love of music is itself. It felt like the time to go back to basics, a song and a beat, warm sounds and magic players. 

"It's an exploration of how all Caribbean music is part of the same family, from Colombia to New Orleans, there's an anglo-latin feel to the groove, and songs in both Spanish and English, often mixing melodies from both traditions. There's a strong indigenous influence, and the way the songs are put together comes from the timeless use of melody and rhythm that's been making dance music well before we started recording it in the 20th century. There is a lot of joy in the record, both in melody and the lyrics, which are consciously radiant and uplifting throughout the album," explains Blair.

01. Fuego que te llama
02. On the line
03. Supernatural love
04. Come see us play
05. Magangué
06. Song for the sinner
07. Lover
08. La flor y la voz pt 1
09. La flor y la voz pt 2
10. Hear the rain come
11. Celestial
12. Supernatural soul

domingo, 18 de marzo de 2018

marzo 18, 2018

Diggin' In The Carts, A Collection Of Pioneering Japanese Video Game Music

Hyperdub se enorgullece de presentar Diggin 'In The Carts, una colección de música de videojuego japonesa rara y pionera. Este lanzamiento se basa en la aclamada serie documental de Red Bull Music Academy del mismo nombre que ha narrado la historia y la influencia global de esta emocionante cepa temprana de la música electrónica.

Investigado y comisariado por el escritor y codirector de Diggin 'In The Carts, Nick Dwyer, y el director de Koper9, Hyperdub, la colección se sumerge profundamente en los raros archivos de la era de los chips de la música de videojuegos japonesa. El 17 de noviembre en CD y digital, con un vinilo a seguir, la colección presenta obras de arte del renombrado artista del anime japonés y fundador de Studio ° 4C, Koji Morimoto, quien dirigió Memorias y Animatrix y cuyo estilo distintivo se encuentra en muchos anime conocidos.

1. Konami Kukeiha Club - Opening (Cosmic Wars) 01:08
2. Konami Kukeiha Club - Mazed Music (Nemesis) 00:47
3. Norio Nakagata - Big Mode (Genpel Touma Den) 01:31
4. Michiharu Hasuya - Hidden Level (Solomon's Key) 02:00
5. Konami Kukeiha Club - A Planet Of Plants (Nemesis II) 01:21
6. Manabu Saito - Telepathy (Chatty) 01:42
7. Konami Kukeiha Club - Equipment (Nemesis 3 The Eve Of Destruction) 00:48
8. Konami Kukeiha Club - BGM 3 (Motocross Maniacs) 01:09
9. Toshiya Yamanaka - Visual Scene 1&2 (Wer Dragon) 02:05
10. Goblin Sound - Opening (Hisou Kihei X-Serd) 01:57
11. Tadahiro Nitta - An-Un [Ominous Clouds] (Xak II) 03:48
12. Yuzo Koshiro - Temple (Actraiser) 01:17
13. Konami Kukeiha Club - Road To Agartha (Moryou Senki MADARA) 01:19
14. Hiroyuki Kawada - King Erekiman (The Legend of Valkyrie) 01:50
15. Katsuro Tajima - Exercise (Mega Panel) 01:53
16. Goblin Sound - Game Over (Hisou Kihei X-Serd) 01:10
17. Konami Kukeiha Club - Beyond The Terminus (Block Hole) 02:02
18. Kazuko Umino (Zuntata) Waltz of Water and Bubbles (Liquid Kids) 02:06
19. Hiroto Saitou - Main Stage BGM 1 (Time Cruise II) 01:54
20. Yasuhisa Wantanabe (Zuntata) - Area 26-10 (Metal Black) 02:11
21. Hiroto Saitou - Site 3-1 [Torrid City] (Metal Stoker) 02:23
22. Tadahiro Nitta - Metal Area (Illusion City) 02:11
23. Hiroto Saitou - Site 6-2 (Metal Stoker) 02:21
24. Mausmi Itou - Tactics 4 (Super Royal Blood) 03:28
25. Goblin Sound - My Phase [Stage 12-14] (Vixen 357)( 00:51
26. Hiroaki Yoshida - Kyoushin [Lunatic Forest] (Dragon Gun) 01:31
27. Konami Kukeiha Club - Underwater Dungeon - (Esper Dream 2) 01:59
28. Technosoft - Shooting Stars (Thunder Force IV) 01:16
29. Soshi Hosoi - Mister Diviner ( The Majhong Touhhaiden) 04:52
30. Jun Ishikawa - Main Theme (Alcahest) 02:14
31. Kazuhiko Nagai - Keel (Golden Axe II - The Duel) 01:29
32. Koichi Ishibashi - Bad Data (Dezaemon) 01:50
33. Yasuaki Fujita - What is Your Birthday (Tarot Mystery) 03:01
34. Kazuo Hanzawa - Oblivious Past (Alien Soldier) 05:18

viernes, 16 de marzo de 2018

marzo 16, 2018

Kitaro - Silk Road Vol.3 - Tunhuang - Domo Records 1996 - 20-Bit Digitally Remastered

Silk Road es un viaje apasionado en la Ruta de la seda, durante el cual Kitaro nos demuestra que es un verdadero guía místico y musical.
Tunhuang es la música perfecta para la meditación. En esta remasterización digital de 20 bits destaca el verdadero brillo de la música de Kitaro. Tunhuang fué lanzado originalmente  en 1981 y 1983 como Silk Road III y remasterizado digitalmente en 1996 por Domo Records.

Tunhuang (Dunhuang) es un oasis en la provincia de Kansu en el noroeste de China, donde las famosas cuevas fueron descubiertas en 1900 a partir del siglo V conocido por el nombre Mo-Kao-ku. Se encontraron más de 40.000 rollos taoístas y confucianos escritos junto con pinturas, utensilios rituales y uno de los más antiguos dibujos en tinta de una mandala conocida por nosotros (del siglo IX al X).

1     Lord Of The Wind     4:37
2     Fata Morgana     3:48
3     Sacred Journey I     3:41
4     Lord Of The Sand     5:13
5     Tunhuang     4:59
6     Free Flight     4:21
7     Mandala     5:13
8     Tao     4:29
9     Sacred Journey II     6:24


miércoles, 14 de marzo de 2018

marzo 14, 2018

Divanhana - Zukva - 2016

Zukva (2016) es el título del nuevo trabajo del grupo bosnio Divanhana, que interpreta música tradicional con nuevos arreglos creados bajo la influencia del jazz, el pop y la música clásica del siglo XX. La intención de Divanhana es presentar la música urbana, no sólo de Bosnia y Herzegovina, sino también la música tradicional de toda la región de los Balcanes, con un acento particular en el estilo llamado Sevdah o Sevdalinka. La música Sevdah es el equivalente bosnio al fado portugués. Al igual que el fado, Sevdah (que deriva de la palabra turca "mal de amores") expresa los estados de ánimo románticos, la tristeza del amor perdido y la pasión adquirida, comparable a la saudade.
Divanhana fue fundado a principios de 2009 por un grupo de jóvenes estudiantes de la Academia de Música de Sarajevo. La banda grabó su disco debut Dert en 2011 en el estudio Fattoria Musica de Osnabruck (Alemania) en cooperación con Vanja Muhović. El álbum es el resultado de una investigación etnomusicóloga de dos años reflejada en el hecho de que algunas de las canciones del disco nunca fueron grabadas o publicadas antes.

A principios de 2013, Divanhana inició su primera gira europea, con exitosos conciertos en Suecia, Alemania, República Checa y Turquía. El álbum Bilješke iz Šestice (lanzado en noviembre de 2013) coronó dos años de gira, viaje y trabajo creativo de la banda.
En mayo de 2014 publicaron el tema "Zvijezda tjera mjeseca", grabado como la canción oficial de la selección nacional de fútbol de Bosnia y Herzegovina para celebrar su participación en la Copa del Mundo de Brasil. Poco después, la canción se convirtió en un éxito regional, contando con la participación del rey macedonio de la trompeta Džambo Agušev y el virtuoso de la guitarra Emir Hot, de Tuzla.

En mayo de 2015, en el ambiente creativo del estudio Long Play de Sarajevo, la banda experimentó con el sonido y enriqueció su arte con las melodías de la tamburica eslava, la suavidad de la guitarra clásica de Boško Jović y el violonchelo de Lana Kostić, el virtuoso y creativo violinista serbio Filip Krumes. Y, finalmente, en colaboración con la joven y talentosa artista de Sevdah, Naida Čatić. Todo el trabajo creativo realizado durante el año 2015 fue unificado y editado bajo un simbólico nombre: Zukva. Zukva es una manzana amarga que crece en Bosnia y Herzegovina, símbolo de las fuertes raíces del patrimonio histórico y cultural de Bosnia y Herzegovina. La banda continúa su viaje por la región de los Balcanes, recogiendo en su bolsa la rica herencia musical de la zona, melodía por melodía, como un cesto de manzanas pequeñas. En ese sendero ondulado, como el árbol de Zukva, se encuentran con rostros opuestos de tradiciones y costumbres que injertan su propia música y que dan, como resultado, el sonido del presente disco.

01. Oj Safete, Sajo, Sarajlijo
02. Da sam ptica
03. Ciganka sam mala
04. Zašto si me majko rodila
05. Otkako je Banja Luka postala
06. Emina
07. Sejdefu majka buđaše
08. Zvijezda tjera mjeseca (feat. Emir Hot & Džambo Agušev)
09. Pijanica, bekrija
10. Zapjevala sojka ptica

lunes, 12 de marzo de 2018

marzo 12, 2018

Les Filles de Illighadad - Eghass Malan

Les Filles de Illighadad presentan su primer álbum de estudio "Eghass Malan". El grupo de vanguardistas liderado por mujeres del pueblo del mismo nombre trae su nuevo género de guitarra Tuareg mezclado con la gente rural tradicional. Versado en la tradición, Fatou Seidi Ghali y su banda han creado versiones de estudio contemporáneas que no se parecen a nada jamás registrado, transportando la canción rural nómada al siglo XXI.

Les Filles son todos de Illighadad, una comuna aislada en el centro de Níger, a lo lejos en los desiertos de matorrales al borde del Sahara. El pueblo solo es accesible a través de un camino agotado a través del desierto abierto y hay poca infraestructura, ni electricidad ni agua corriente. Pero lo que la zona nómada carece de riqueza material compensa una identidad y tradición profunda y fuerte. El campo circundante ayuda a cientos de familias de pastores que viven con sus rebaños, como lo han hecho sus familias durante siglos.

El sonido que define al Níger rural es una música conocida como "tende". Toma su nombre de un tambor, construido a partir de una piel de cabra extendida sobre un mortero. Al igual que los alrededores, la música tradicional es un testimonio de la riqueza en la simplicidad, con composiciones dispersas construidas a partir de unos pocos elementos, voces, palmadas y percusión. Canciones ... más créditos

Producido por Christopher Kirkley
Coproducido por Les Filles de Illighadad, Mathieu Petolla, Bear Machine
Diseñado / grabado por Bear Machine: Björn Sonnenberg y Jan Niklas Jansen en Bear Cave Studios, Colonia
Residencia soporte Week-End Fest
Mezclado por Jason Powers
Dominado por Timothy Stollenwerk
Ilustraciones de Christopher Kirkley
Foto de Mathieu Petolla

1. Eghass Malan 04:49
2. Inssegh Inssegh 04:48
3. Imigradan 05:06
4. Jori 04:32
5. Tihilele 06:11
6. Abadrarass 04:47
7. Telillite 08:43


sábado, 10 de marzo de 2018

marzo 10, 2018

Adiemus - Songs Of Sanctuary - 1995

Adiemus es el título de una saga de discos del compositor galés Karl Jenkins.

Cada disco de Adiemus es una colección de piezas con la duración de una canción en la que se presentan voces melódicas armonizadas con una orquesta como acompañamiento. No hay letra en las canciones, sino que los cantantes recitan sílabas y palabras inventadas por el compositor. Sin embargo, en vez de llamar la atención a base de patrones de fonemas, el lenguaje de Adiemus está cuidadosamente estilizado a fin de no distraer la atención del oyente del timbre y el tono de la voz; por ejemplo, lo mismo que sucede con los idiomas africanos, las sílabas que terminan en consonante son inusuales. El concepto central de Adiemus es que la voz tendría que funcionar como un simple instrumento musical, una postura moderna que se ha convertido en una cierta tendencia, como ejemplifica la música compuesta por Vangelis para la película 1492: Conquista del Paraíso (1992) o el estilo lírico de Wim Mertens.

El propio término de Adiemus se escribe de forma similar (pero se pronuncia de forma distinta) a una palabra en Latín que significa "Nos reuniremos cerca", aunque Jenkins asegura que lo desconocía.

La cantante Miriam Stockley interpretó la parte vocal de los primeros cuatro discos. Mary Carewe proporcionó voces adicionales en todos los discos, salvo en Dances of Time, que presenció la aparición de los fineses Adiemus Singers (que volverían a aparecer más tarde, en Vocalise). Voces adicionales y los efectos de coro fueron proporcionadas por repetidas grabaciones multipista de los cantantes (a veces hasta cuarenta veces), y variando la velocidad de la cinta. Stockley fue descrita por Jenkins como esencial para el proyecto de Adiemus debido a su rango y entonación, aunque, por razones que siguen sin ser aclaradas, no se contó con ella en Vocalise.

La orquesta de Songs of Sanctuary consistía en una sección de instrumentos de cuerda a la que se añadieron numerosos instrumentos étnicos de percusión, con ocasionales adiciones de otros instrumentos, como campanas, una flauta dulce o una quena o flauta de pan. Mike Ratledge, con quien Jenkins había tocado en Soft Machine, contribuyó asimismo al primer disco. Jenkins añadió instrumentos de viento, de metal y de madera, para Cantata Mundi, y continuó añadiendo distintos instrumentos, como una guitarra acústica, en discos posteriores. Para los tres primeros discos, de Songs of Sanctuary a Dances of Time, se contó con la Orquesta Filarmónica de Londres, después Jenkins formó su propia Orquesta Adiemus para interpretar en The Eternal Knot, volviendo a la OFL para Vocalise.

Songs of Sanctuary fue un gran éxito comercial, encabezando las listas de música clásica. La crítica lo considera como el disco esencial, en el que la idea de Jenkins se presenta del mejor modo con los menores recursos. Aunque ninguno de los discos posteriores obtuvo las mismas buenas críticas que el primero, Adiemus consiguió una legión de seguidores, y mantuvo un lugar destacado dentro de la conciencia colectiva gracias a su uso en anuncios de televisión.

Adiemus     3:48
Tintinnabulum     10:57
Cantus Inaequalis     3:13
Cantus Insolitus     5:35
In Caelum Fero     7:45
Cantus Iteratus     6:36
Amaté Adea     5:12
Kayama     8:06
Hymn     2:37




Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Adiemus

jueves, 8 de marzo de 2018

marzo 08, 2018

Ana Tijoux - Vengo - 2014

Ana Tijoux se presenta golpeando almas y conciencias con los versos de su último álbum hasta la fecha, Vengo, aparecido en 2014. Un trabajo que le valió una nominación como Mejor Álbum Latino en la edición de los premios Grammy de 2015. Lejos de arquetipos raperos, la artista se ha labrado una reputación como abanderada del hip-hop de protesta, actitud que acompaña con una rica formulación musical. Ambos aspectos se equilibran perfectamente en una propuesta que ha llamado la atención no solo del público latinoamericano, ya que también ha sido aplaudida en escenarios de Europa y Estados Unidos. Baste señalar que, según The New York Times, Tijoux es "la respuesta latinoamericana a Lauryn Hill".


Mezclando ritmos y culturas, Vengo es una bomba sonora de 17 temas, que pasa desde el tinku (Bolivia) hasta el hip hop más ácido y contestatario, incluyendo matices instrumentales con manifiestos emocionales, políticos, llenos de carencias sociales y culturales conocidas por todas y todos. Prueba de ello es "Somos Sur" (donde comparte líricas con Shadia Mansour, rapera de origen palestino); "Antipatriarca", dedicada expresamente a la liberación femenina y reivindicación de la mujer en nuestra sociedad, y "Somos todos erroristas" la que, siguiendo en la línea de las colaboraciones, posee el aporte de Hordatoj.

"Los Peces Gordos no pueden volar" es una canción dirigida a su hijo donde, por medio de su lírica, le muestra las verdades de nuestro sistema, la injusticia y como él (nosotros/as) podemos hacer de nuestro entorno un espacio mejor y más amigable. "Río Abajo" vuelve a ser un tema que exacerba ritmos autóctonos con una letra reivindicadora.

En "Oro Negro", sacando a relucir la versatilidad de su voz sin perder la rítmica del hip hop como base, Tijoux esboza nuevas críticas, esta vez contra la guerra y la ambición que hay tras ella. Un canto a la paz en su estilo, con una armonía agradable que logra su objetivo: llamar a la reflexión y dar a entender que las luchas bélicas por el poder y el enriquecimiento sólo hacen del pueblo alimento para la muerte. Otro punto álgido dentro del presente trabajo.

Fuera de ciertas comparaciones que puedan darse con otras bandas e intérpretes latinoamericanos, Tijoux ha facturado un álbum de combate que también destaca en lo musical, con un hip hop instrumental que repasa un variopinto de ritmos andinos y autóctonos que logran dar un baño nuevo al ambiente musical iberoamericano. Todo un acierto.

01. Vengo
02. Somos Sur (con Shadia Mansour)
03. Antipatriarca
04. Somos todos erroristas (con Hordatoj)
05. Er-rrro-r
06. Los Peces Gordos no pueden volar
07. Creo en tí (con Juanito Ayala)
08. Los diablitos
09. Interludio Agua
10. Rio Abajo
11. Oro Negro
12. Delta (con Mc Niel)
13. No más
14. Todo lo sólido se desvanece en el aire
15. Emilia (con RR Burning)
16. Rumbo al Sol (bonus track)
17. Mi verdad (bonus track)

martes, 6 de marzo de 2018

marzo 06, 2018

Patricia Spero - Silk and Bamboo - 2001

Patricia Spero is one of the world's leading concert harpists. Tim Wheater is a virtuoso on the flute. They perform together on Spero's Silk and Bamboo. This is a lovely cross-cultural CD. Spero performs her magic on the Chinese harp (cheng), Tibetan singing bowls, the zither, Tibetan prayer bells, and, of course, the concert harp. Wheater contributes his expertise on wooden and bamboo flutes. The heart and soul of this recording come from Spero's tenacity and dedication to bringing the ancient and the contemporary together. Wheater's flutes add class and integrity.

Este álbum es suave, sin prisas y reparador. Tiene una fuerte sensación oriental causada por los instrumentos utilizados y también por la naturaleza de la composición que a menudo serpentea (como es común con la música oriental). Sé que muchos disfrutaran de esta música mientras hacen tratamientos holísticos como el Reiki y algunos incluso para la meditación.
 
Patricia Spero: Chinese Harp (Cheng)
Tim Wheater: Bamboo and wooden flutes.

1 Lamp of Wisdom (8:31)
2 Dawn Wind Bird (1:38)
3 Jewelled Flute (7:29)
4 Autumn Winds blow on Green Ponds (7:08)
5 Bridge of Stars (7:06)
6 A Misty Twilight Lotus that rises from the River (5:54)
7 Dark Dragon (7:51)
8 Music of Song (4:56)
9 The Moon in Flower looks on silent night (10:38)




domingo, 4 de marzo de 2018

marzo 04, 2018

Angele Dubeau & La Pietá - Arvo Part Portrait - 2010



Yo podría comparar mi música a la luz blanca que contiene todos los colores.
Sólo un prisma puede dividir los colores y hacer que parezcan; este prisma
Podría ser el espíritu del oyente. (Arvo Pärt)

Arvo Pärt: A Portrait, es una colección de las actuaciones de la violinista canadiense Angèle Dubeau y su conjunto de cuerdas de La Piedad, es una de los mejores grabaciones dedicadas a la música instrumental de Pärt. Incluye sus más conocidas obras para cuerdas, con la excepción de los Fratres, en espectáculos de excepcional pureza que se interponen en el corazón de su música especialmente sencilla, casta, y directamente comunicativa. Dubeau puede deslumbrar con facilidad con el virtuosismo de su técnica y el magnetismo de su personalidad, pero se pone a sí misma de todo corazón al servicio de la estética de Pärt y provoca interpretaciones de la misma clase de la sensibilidad y la moderación de La Pietá. Solista y conjunto maravillosamente logran el sonido blanco que Pärt describe como esencial para su música, una blancura que no es la ausencia de color, sinó una brillante, blancura luminiscente. Esta actuación de Tabula rasa, para dos violines, cuerdas y piano preparado tiene una reverencia silenciosa que la convierte en la experiencia mística que el compositor quería que fuera. Cantus en memoria de Benjamin Britten, una de las partituras más milagrosamente simples del compositor, se juega con una intensidad desgarradora que da voz elocuente de la profundidad de su dolor. La rareza en el disco es Wallfahrtslied, ajuste excéntrico de parte del Salmo 121, para voces y cuerdas de los hombres al unísono, en el que las voces cantan en un solo tono para largos tramos a la vez, cambian el tono sólo cuatro veces en el transcurso de la pieza. La parte de cadena no es menos inescrutable, con poca relación aparente con el texto, pero incluso en su rareza, la obra tiene un poder misterioso, sobre todo cuando se toca y canta con la convicción de que aquí. Spiegel im Spiegel, una de las obras más populares del compositor, cierra el CD, como una bendición, con un estado de ánimo de dulzura y serenidad radiante.

1. Summa       
2. Cantus In Memoriam Benjamin Britten
3. Tabula Rasa - I. Ludus       
4. Tabula Rasa - II. Silentium       
5. Wallfahrstlied       
6. Mozart - Adagio       
7. Spiegel Im Spiegel
 


Fuente: AllMusic..

viernes, 2 de marzo de 2018

marzo 02, 2018

Aziza Brahim - Abbar El Hamada - 2016 - Sahara

Grabado en Barcelona en el verano de 2015 con el productor de su anterior disco, Soutak, Chris Eckman (Bassekou Kouyate, Tamikrest), Abbar el Hamada, es un ejemplo completamente convincente de la visión pan-musical de Aziza Brahim y su álbum más cautivador y variado hasta la fecha.

“Está destinado a ser un álbum más enérgico y diverso”, en sus propias palabras, “donde los ritmos tradicionales saharauis (como Asarbat y Sharaa) se mezclan con percusiones y ritmos del África Occidental (particularmente, Senegal) y por supuesto, también sonidos y ritmos Mediterráneos.” Desde el palpitante rock del desierto de Calles De Dajla, hasta las inflexiones Afro-Cubanas de La Cordillera Negra (que evocan las grabaciones de la Super Rail Band en los 70) pasando por la oscura elegancia de El Canto Del La Arena o la balada cruda Mani (que incluye al maestro del blues maliense Samba Toure a la guitarra), la música y las letras de Abbar el Hamada reflejan magistralmente la incansable e imaginativa búsqueda del hogar, manifiesta en el título del álbum.
 
Tracklist
01 Buscando la paz
02 Calles de Dajla
03 El canto de la arena
04 El wad
05 La cordillera negra
06 Abbar el Hamada
07 Baraka
08 Mani
09 Intifada
10 Los muros